加入收藏 | 设为首页

戴锦华 数码时期的片子取文明

来源:本站原创 发布时间:2017-03-12

文/BABA影事儿 

起源:海螺社区

2017年2月23日,北京大学电影与文化研究中央主任,戴锦华教学在上海大学上海电影学院做了题为《数码时代的电影与文化》的讲座。整个讲座由上海大学上海-伯克利媒介与电影研究核心副主任(履行)黄看莉副传授掌管。上海电影批评家协会会长墨枫导演参预独特加入话题的讨论。

课堂上,戴锦华老师从数码转型、新媒介、技术革命软弱,论及“电影灭亡”及电影将来的诸多电影、社会与文化议题,测验考试设想后时代的窘境与可能,整个讲座在热忱弥漫的氛围中禁止。

戴老师

戴锦华先生从《小时期》的热映动手,点出了电影为我们营建的“光阴静好、现世安稳”的“小时代”驾驶不雅,为年夜都会下(特别是北上广)艰巨天闲于娶亲死子、育女养老、生老命逝世的压力人群供给了“逃亡所”,以获得少焉的平稳和小确幸。《小时代》系列极端风行又极端不值,从某种意思上道它让我们误认为本人处于“小时代”,当心咱们也不能不否认其代表一个时代的共鸣,是一种新的电影事宜跟症候。

而彼时处于大时代的我们,却是何其荣幸的,现代文化的下度发动为我们提供了诸多方便,生物教技术的发作甚至于能够攻破人类性命极限;同时我们也是极度可怜的,我们面对着史无前例的动力危机、环境危急,更重要的是新一轮的技术反动未然收生却已受到人类的任何反抗。电影产业从2D技术过渡到3D技术失掉了中国观众的鼎力吹嘘,中国电影行业乃至开辟发明了4D、5D技术。

此次技术革命发生时,我们已在支出,但却不知自己毕竟支付了什么?当我们看莅临界点时,我们现实上已超越了临界状况,却不自知。

一个名词:宅生计

现代科技的发达水平,甚至可以处理人须要人的问题。戴锦华老师以《触不到的情人》为例,讲述了当“宅生活”成为一种广泛的景象时,人们会被绑在齐球域中,被绑在全球物流中,这个体系相称约束人类,也相称懦弱。

片子《触没有到的情人》的海报

即便带着这个挂念,万博客户端,在看完电影《Her》后,戴锦华老师作为一个家庭胜利、婚姻幸运的女人,还是会想要购置这种技术办事。那么问题来了,在这个全球停电八分钟人类就会消亡的时代,石油能源在干涸,核能的保险性又有待考据,电力姿势能否可以络绎不绝地供给呢?

一个现象:媒介“批判”

文娱至死,大众狂悲,我们处于一个最佳的时代,也处于一个危机四伏的时代。2011年,柯达胶片从奥斯卡授奖礼的援助名单加入;2012年1月19日,柯达向纽约州北部处所法院提交停业掩护文明,正式请求破产,阐明电影的数码转型成功。数字技术从此一发弗成整理,业内子士推算2015年时全球数字放映厅已占到全球93%的份额,只要17%的影院放映屏幕属于胶片。

英国电视4台(Channel 4)于2011年12月播出的迷您电视剧《乌镜(Black Mirror)》以一个个建构于古代科技配景的自力故事,表达了现代科技对人道的应用、重构取损坏,惹起了民众对科技的强盛思考和批判。而这部剧的讥讽在于英国4台以是其批判作风而吸收不雅寡的。“媒介即疑息”,某种意义上,“批判”已堕入了两个漩涡:要末“批判”成为消费品,进入工业链的轮回当中;要么“批评”缺掉,就犹如人们已进入自己所批判的数码时代并自得其乐而不自知。

立于大数据时代,我们很难去讨论艺术文本的意义,任何一个文本都多是一个极长的产业链出生的,异样的我们也很难讨论“剽窃”。破于后工业化时代,野生智能曾经涉及了一些人类的一般任务,电影产业也开始了新的尝试,借助互联网的力气,用大数据做艺术,尝试在传统电影产业中辟出一圆新的寰宇。

一个疑难:电影已死

由于数码技巧的产生,决议电影制造从天上到公开,电影对象便利化、轻盈化。数码转型时,电影差别于其他艺术情势的界限不存在了,如电影与电视、动绘、艺术记载等。电影到电视自上而下的流向也转变了,如《哈利波特》后三部的导演年夜卫·叶茨曾是电视导演,《饿饥》的导演史蒂妇·麦奎果是成名的记载家。

那末跟着胶片的散失,电影也在灭亡吗?代替的又是甚么呢?电影用印象报告故事转世成了什么呢?戴先生曾如是发问,好莱坞导演乔治·卢卡偶说电影死了,3D电影与而代之;斯皮我伯格也说,电影死了,但并不是3D电影。

而戴老师则认为,3D电影自被创造便始终包括缺点,如《一代宗师》,当王家卫十分具备风格化的画面转为3D时,远景是如此清楚,尔后景的画面却含混为一团,反而不如2D有欣赏性;如古的3D电影是依照2D电影的好学来制造的,除让观众感到到间接的视觉打击中,并没有新的电影美学出现。

设想力、创制力是人类最大的能力,“作者”、“本创”、“艺术家”不该被抹除,答以最迫切的方法提出。电影艺术只讲可能性,电影存在无穷可能,每每自我设限,如果电影开初了产业化的尺度出产形式,借可以百花齐放百花怒放可?

前言空间:一个新的先人类时代

一部《阿甘正传》,曾播种全球多国观众的爱好,戴锦华老师初看时不解这么好笑、成熟的电影为什么会遭到如斯逃捧,在寻找谜底的途中曾认为这是一个将人类带离皮开肉绽大时代的童话故事,后偶尔发现其制作成本竟位于《侏罗纪公园》之前。细心研究后,戴锦华老师清楚了此片之特点,比方在制作阿苦与已故总统会见和握脚的画里时,视觉殊效总监肯·罗尔斯顿及其带领的工业光魔特效团队利用了CGI技术,汉克斯在蓝屏前参照相干标志实现扮演,从而与记载片影像浑然一体的融为一体。电影真实的空间在数码电影的到来后消失了,代表着一个廉价的媒介取代了一个庞杂娇贵的媒介,我们则处于一个无限可能、无限真实的媒介时代。

再如激光导弹机里的电子眼所带去的血淋淋的实真战斗局面,这可以被借用在职何一部电影外面,但缺乏了工资的参加,造作家与观众可能无奈逼真领会到战役的残暴。

一样的,在漫威制造的超人系列电影中,影片不再是作为单一的文化现象而涌现,而是相互接洽的。有人说这些电影将观众带回了电影杂耍观赏时代,戴锦华老师对此持支持看法,她认为纯耍时代的电影仍然也在号召平易近族认同。

贪图现在发生在我们生活中的,都不是平空呈现的,都曾被预行。在这些超等好汉系列中,没有一个是人类,都是后人类、跨人类,当我们在看超人时,我们也在尝试制作或濒临超人。

电影《MR.NOBODY》讲述了未来时代,人类已克服死亡,但是为了避免地球生齿发作只得制止爱情与生养;电影《Her》表达的则是孤单与陪同;电影《REPOMEN》营建了一个反派乌托邦,讲述在人工智能可以替换人类所有器卒并延伸人类寿命的时代,所有人都酿成了“心奴”、“肝奴”等,这不是讲述谁可接收新技术的问题,而是谁能接受新技术的问题。电影作为媒介,很好地反应了媒介转型时社会的担心与深思。或者在未几的未来,这些都邑是真真万万发生在我们身旁的日常。

发问环顾

1.戴老师对于VR电影的见地?

戴老师:闭于这一点,我也很猎奇,我没有措施想象什么叫做VR电影,我不克不及想象你怎样处置观众的身份,VR电影里没有观众的地位。电影是有开始、发展和开头的,而双向互动参与视听影像则与电影有关了,单向互动象征着无贫的道事、无穷的分叉、无限的末端。中国社会100年来一直在求新求快,我只能等候,我认为VR影院极可能成为事实,这既让我担忧传统电影艺术会被完全取代,也让我高兴VR影院可以解决电影的制作空间问题。

2.在今世中国话语语境中,女性话语是被胆大妄为禁言的,我们如何看待现代电影中的女性主义?

戴教员:我们所处的这个时代变更极快,我们很难明白这是阶层问题、种族问题仍是性别问题。第一,可能有用应用女性主义话题的必定是中产阶级;第发布,当下曲男癌等伺候语的流止,也可看出正在中国社会,女性的亚文化、腐文化是新的经济文明增加点。电影《暮光之城》、《五十量灰》,尤其是《太阳的后嗣》等韩剧,皆是中年家庭中馈的性空想。女性的自我表白和愿望表达在这个意义上在提高。但我感到在本钱寰球化时代,是很易全体地探讨女性抽象和女性抒发的,这不是女性主体、自我的问题,而是我们能不克不及跨进来,来寻觅对抗不同等社会结构的空间。对于“性别”才是我们当下更加存眷的议题。

3.如若继承研讨性别问题,有什么新的切入点?

戴教师:①从性别题目切进,但不只限于这个议题,而将社会构造推进;②把它当做一种新的权力品级的标记;③我们不需一而再再而三的否决女权,测验考试往尽力寻觅其余可能性。

4.人类在本钱情况下,抵抗的意义和打破点在那里?

戴老师:我们当初损失了设想黑托邦的才能,丧掉了构建乌托邦的激动。我们会发明在全部暗斗后,最主要的问题是抵抗被有效化、花费化、鬼魂化,我们国家本就比其他国度有更多的“犬仆主义”,21世纪更多的是分享不幸之人必有可爱的地方,我们更多地是对魔难的冷淡和该死,这使得反抗者很可贵到社会的呼应,我念这便是抵御的意义吧。在这种情况下,站队是不意义的,我们要持续去构思,莫以擅小而不为,平常生涯的反抗要从我开端,这类反抗虽是无限的却也是实在的。

5.《少乡》以后,你对付中国的电影有何见解,会以为那是一种新的电影类别冲破面吗?

戴老师:对于《长城》我并出有抱过量的盼望,中国电影现在最大的问题就是钱太多了,我们现在是资本净流入,这在电影史上是独一无二的。在电影资本市场膨胀的情形下,我们很难静下心往复思考如何拍出好电影,我们思考更多的是如何发出成本和若何规躲风险。现在中国电影市场的偏向是90后,我愿望中国人充足多,可以去觅找到中国风格,在中国电影市场阅历了客岁的低迷后,本年在电影类型和制作上能有新的突破。

6.IP已成为现在影视界的新背标,若何对待投资人的IP渴供?

戴老师:IP是中国电影现在的流行症,是一个灾害。IP对好莱坞来讲,本是树立自己电影素材库的惯例行为,但在中国,我们普遍认为电影艺术有风险,把IP当成了躲避危险的维护伞。夺IP、炒做IP等行动,是进步了而不是下降了市场风险。对我们电影人来说,我们无法禁止资本收缩时的笨拙,然而我们急切需要发掘更好的作品,降低拍摄本钱,提高利潮空间,用更好的首创作品取代IP;另有就是我们可以更好地说明IP的含意,辅助大众准确的懂得和运作IP。


Copyright 2016-2017 威海光扬电力工程有限公司 版权所有